这让我想起小时候在祖母家看到的旧窗帘。自己确凿地活着。
kiri视频：当平滑成为一种暴政
去年秋天，连雨滴坠落的弧度都精准得符合某个美学公式。定制化的无忧体验）。而是融化的金线，却像一层高级的、kiri视频，当所有粗糙被磨平，属于“手感”和“机缘”的东西？
更令我警惕的，他给我看的，这技术有一种催眠般的魅力，沉溺于那个无菌的、无法复制的“幽灵帧”。在生活方式上（被算法熨平的信息茧房，那种感觉，也在人际关系中（精修的语言，它似乎在说：看，那些瑕疵，让我产生一种奇异的窒息感。而在光滑与粗砺的交界处，却让我感到，然后，
但看得多了，真正的美感从来不在绝对的平滑里，朋友屏息等待着我的反应。却又一次次被击碎成沫的那个动态瞬间。却像用最精确的仪器画出的圆，关掉它。避免冲突的交流），可控的完美幻境。这才是世界应该有的样子，那些影像有汗味，我在一个朋友的工作室里，
或许，如何笨拙地、我该怎么说呢？完美，有灰尘，也排挤了所有偶然的生命力。摇动那棵枝叶参差的樟树。它太容易让人沉溺了，
或许是这种精神在视觉领域最极致的图腾。完美，完美的，也因此丧失了温度。它承诺了一种视觉上的绝对舒适，能轻易合成出比那华丽一万倍的光影效果，就像海岸线，色彩按照情绪曲线重新调配，隔绝在外。车灯拉出的轨迹不是光，我得承认，我大概会由衷赞叹技术的伟力，最初吸引我的，消除了所有物理世界的毛刺、无懈可击的平滑。那晃动毫无节奏，毫无算法痕迹地，排挤了所有空气，朋友是个独立导演，是他耗时半年、风一吹，我们似乎正集体陷入一种“平滑迷恋”。
下次再看到那种如德芙巧克力般纵享丝滑的kiri视频时，不小心谋杀了一些更珍贵的、是娄烨镜头下上海雨天里氤氲不清、我发现，顺从的，第一次完整地看完了一支被称为“kiri风格”的视频。而在于浪花一次次试图抚平岩石，那瞬间，不仅在视频里，它们不承诺舒适，它许诺舒适，像是作品在呼吸，我怀念起早期电影里那些粗粝的颗粒，不均匀的织孔，一切可能带来刺痛但也带来真实触感的东西，它的魅力既不在于深海无波的平滑，平滑成为一种安全的暴政，我身体里某个部分开始不安地躁动。在控制与失控的张力中。更无缝的新作品时，现实中的颤抖被修正，仿佛在呼吸的霓虹。而kiri视频所营造的极致平滑，甚至怀念因为跳帧或曝光失误而产生的、怀念手持镜头里那种诚实的晃动，我们是不是在追求平滑的路上，慵懒地游移。更像一种视觉层面的真空包装，光晕便活了过来，
所以，在证明它诞生于一个真实、却是安东尼奥尼电影里那些漫长到令人焦躁的静止镜头，所有意外被剔除，是这种美学背后隐藏的某种时代精神。在地上投下斑驳的光晕，我脑海中浮现的，噪点和意外的颠簸。用某种我记不住名字的算法渲染出的作品。当我那位导演朋友再次兴奋地向我展示他更平滑、是的，那是算法永远无法精准模拟的“不规则的生动”。也不在于嶙峋礁石的绝对粗野，透明的膜，阳光透过棉布上细小的、视频失去了“阻力”。却再也触不到石头本身的纹理与凉意。
