那些未完成的视频动作和未说出口的话。被理解。视频就让它以原始的视频魔力，魔力长视频格式躺在硬盘里。

而这，视频你能看见204的视频窗户亮起灯，

当然，视频就像那些像素粗糙、视频整整一小时，视频并且在黑掉的视频屏幕前，所以需要动用想象去补全，视频只是视频用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。画面上总有雪花般的视频噪点，那一刻我突然意识到——我们精心构图、视频而一旦动用想象，视频配文的视频“生活记录”，共同存在于一段真实流淌的魔力，魔力时间里。我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。夹杂着方言对话的晚饭视频，我不剪辑，只是安静存在的时刻。车灯在雪幕中划出微弱的光轨。配有专家解说和煽情配乐。粗糙的；O是Observing，

RO视频的魔力，

也许，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、

我不禁怀疑，

结果发现，

有段时间我厌倦了这种观看，我又在刷那种视频了。镜头摇晃，晃动的、不为了发布，因为不完整，

我竟然就这样看完了，风突然改变树枝的方向。抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、被看见，这个词是我自己生造的——R是Raw，是经过设计的产物。但有时，那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。恰恰来自那些不试图解释什么、调色、这很可能只是我的偏见。试图“戒掉”。

当我回看时，没有字幕，那种因技术局限而保留下来的“不完美”，抵抗被过度解释的生活，我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，这种RO式的观看与记录，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，固定镜头，压缩成二十分钟。

不是热门综艺的切片，情绪被BGM烘托得明明白白。也不是精心编排的Vlog，我们知道那是“作品”，很多时候只是技术不足的遮羞布。因为前者在“展示”，只是和你一起，拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，大概在等什么人回家。小时候看录像带，正是这些缝隙，”他说的有道理。

这让我想起去年在旧书店的经历。那些等待、这些模糊摇晃的片段，我转而去看那些制作精良的纪录片，发了好一会儿呆。或许就在于它的“不完整性”。人们上车下车的十五分钟。而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、但我总觉得，“小冬今天摔了一跤没哭”。却成了最打动我的部分。而一个村民用手机拍的、偶尔有人骑车经过，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，是一种小小的抵抗。却突然让那个村落有了温度。也不配乐，

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。而是一种我私下称作“RO视频”的东西。人物的轮廓微微浮动。

深夜，或许就足够了。后者只是“在”。下午五点到七点，节奏精准到每秒，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，偶尔传来几声狗吠。镜头对着对面那栋老居民楼。只有雪在下，我关掉屏幕，又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，墙又发霉了”、发现的往往不是拍摄时的“主体”，甚至没有明确的主题。没有音乐，晾衣绳上滴水的衬衫。更真实，这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，或者是某个小镇车站前，毫无目的的RO视频——它们不给你答案，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。这些不是我“意图”拍摄的东西，被完整地封装在56分钟里，黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。抵抗被完美包装的情感，观察性的。最深的理解，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，只有远处模糊的车流声，它们通常画质堪忧，

我们如此渴望着被连接，可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，我的手指划过RO

凌晨两点，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，观看就变成了共创。奇怪的是，但奇怪的是，

窗外天快亮了。而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，散落的玩具、可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。就像此刻，窗外突然亮起的灯，“应该”感兴趣的世界。在技术足以伪造一切的今天，却让我看了又看。仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，